Análisis de Erica, a la luz de los acontecimientos

Ninguna Parte — Mon, 24 May 2021 11:01:27 +0000

El negocio audiovisual ha expresado cambios constantes y graduales a lo largo del tiempo. Por un lado, aunque el cine y la televisión han ido modificando formatos y tecnologías, siempre ha adoptado un papel más egoísta centrado en transmitir la visión del director, manifestando su voluntad y sin poder cambiar nada durante el proceso. Los videojuegos, por otra parte, también ofrecen una experiencia concreta, pero en vez de crear un solo camino, aquí sí que atesoramos cierto control sobre algunos acontecimientos. Sea como fuere, hablamos de un medio que también ha querido parecerse cada vez más al celuloide, pues por medio de varios desarrollos tecnológicos, han estrechado el cerco en torno a la forma de querer contar una historia.

Así fue como nacieron clásicos de culto como Dragon’s Lair, dado que en determinados momentos de una aventura que parece una película de animación, podíamos decidir el curso de la acción hacia una dirección en concreto. A pesar de sus limitaciones y una metodología amparada en el ensayo y error, el experimento que llevó a cabo Don Bluth abrió la veda para que el equilibrio entre la calidad cinematográfica y el grado de interacción volvieran a cruzar sus caminos. Y Erica, de Flavourworks, es una buena muestra de ello.

La importancia de las decisiones

Nuestra vida está formada por las decisiones que hemos tomado día tras día, desde la más pequeña e insignificante hasta la más trascendente y reveladora. No podemos escapar de tomar nuestras propias decisiones, puesto que el hecho de manifestar dicha indecisión, ya es una decisión en toda regla. Al contrario que otras aventuras narrativas, Erica nos arrebata el control que tenemos sobre el personaje, ya que su estructura y componentes interpretativos a la hora de desarrollar la acción son muy similares a lo que podemos ver en una película. En cambio, sí que podemos indicar el camino siempre que se nos dé la opción a partir de una serie de acciones integradas dentro de la propia narrativa.

Después de todo, la acción no depende de nuestra voluntad en esta ficción interactiva, no podemos retorcerla, sino que se ampara en el concepto de voluntad libre. Una ficción interactiva en la que de vez en cuando realizamos acciones físicas, una forma de decirnos que estamos jugando un rol primordial en cada contexto para que todo fluya, y que funcionan como engranajes de un motor. Un motor narrativo auspiciado por elementos que son sobradamente conocidos en la narrativa de suspense, desde un ritmo rápido hasta recursos como las pistas falsas, y que incluyen asesinatos, sanatorios y una necesidad imperiosa por mostrar lo que ocurrió en el pasado, pues este último es historia, mientras que el futuro un misterio por resolver.

Esta mezcla universal incita a que el jugador pueda experimentar una historia que a pesar de esta cargada de elementos bastante manidos dentro del género, mantiene intacto el interés gracias a la interpretación de Holly Earl, quien a través de sus emociones y una manifestación nada desdeñable de microexpresiones, nos comunica cómo se va sintiendo con respecto hacia nosotros mismos y hacia los demás.

Las prisas no resuelven los misterios

Erica intenta desplegar su virtuosismo narrativo para profundizar en los misterios, allá donde permanecen ocultos, esos que no se generan por falta de información, sino que nacen del poder de la imaginación. No obstante, el problema de la obra que nos ocupa es que está más preocupada por adoptar medidas fragmentarias y acabar presto con todo que en dedicar más tiempo a desarrollar las líneas maestras. Hay aspectos que se ven arrastrados o precipitados de una forma abrupta, y algunos de los misterios que apuntan a ser los más relevantes acaban no siéndolo tanto. Asimismo, se muestra incapaz de consumir líneas narrativas más complejas, independientemente de las decisiones que tomemos para llegar a uno de sus finales. En otras palabras, hay más por descubrir de lo que el juego realmente nos da.

Sea como fuere, como experiencia interactiva, Erica consigue sacar a la luz un buen divertimento que brilla sobre todo por la curiosidad que despierta jugar una segunda vez y por su afán en promover la libertad que disponemos para llevar a cabo nuestras elecciones.

Este análisis ha sido realizado gracias a una copia digital facilitada por Neonhive.

Análisis de Forgotten Fields, la incapacidad de vivir el presente

Ninguna Parte — Sat, 22 May 2021 16:32:45 +0000

La nostalgia, esa suerte de melancolía amparada en el deseo de que todo vuelva a ser como era. Acostumbrados como estamos a que el cine, la música y la literatura disfracen la superficialidad de nostalgia ochentera previa a la llegada de los perniciosos tentáculos de Internet y las tecnologías de la comunicación digital, queremos mantenernos anclados en un tiempo que ya no existe. ¿Y por qué? La respuesta es porque nos sentimos insatisfechos con nuestro presente. En otras palabras, en el mundo real, la nostalgia es paralizadora y puede conducirnos a la mentira. Adquiere la forma en que queremos escapar de uno de los factores que más nos ayuda a avanzar: nos condena a vivir del recuerdo.

Y Forgotten Fields es una obra de cálidos parajes costeros que manifiesta, durante buena parte de su desarrollo, una dependencia emocional hacia el pasado. Una obra contada a través de los ojos de un escritor que pierde la eficiencia para generar nuevas ideas y así producir nuevo material.

Recuerdos del ayer y el poder del ahora

Es probable que hayamos tenido éxito en el pasado en alguna faceta de nuestras vidas y que queramos estar a la altura del nuevo desafío. Empero, sin una razón concreta, somos incapaces de avanzar en nuestro nuevo proyecto, nos distraemos, nos surgen un montón de cosas que nos incitan a abandonar lo que estamos haciendo… El propio miedo al fracaso es lo que nos bloquea, y aunque puede ser algo completamente normal, no debemos permitir que eso nos condicione demasiado.

Sin embargo, la historia de Forgotten Fields va mucho más allá de eso, más allá de la incapacidad de representar la información escrita desde una representación mental, pues a medida que vamos avanzando en la historia de Sid, otrora un premiado escritor y autor de novelas, vamos descubriendo algunas de las causas tras su bloqueo. Vemos como su falta de confianza hacia el resto de personas, su incapacidad para disfrutar de la vida, le han generado un sentimiento de vacío, llegando a conclusiones erróneas y tomando decisiones desafortunadas que lo han alejado de sus seres queridos.

Por ende, la obra que nos ocupa es un viaje adaptado a un clima cálido y seco en el que afrontamos las consecuencias de nuestras acciones pasadas. Un viaje reparador en el que nos reencontramos con caras conocidas y reconocidas en el ámbito familiar que dejan caer nuestros muros y corazas emocionales. Al final, luchamos contra aquello que nos aqueja y tratamos de darle la vuelta a todas esas cosas que consideramos que hemos hecho mal.

Un viaje a la infancia

Por supuesto, en mitad de ese viaje también tendremos que cerrar de vez en cuando los ojos y pensar en nuestra infancia, en todo aquello que nos hizo ser como somos, ya sea rememorando la intensidad del amor en la adolescencia, la caricia de una mano querida, la firmeza de un brazo amigo o como la añoranza también puede unir a una familia. Estos viajes retrospectivos escritos con mucho garbo son los que dan encanto a la obra que nos ocupa, dado que ofrecen un acercamiento a lo cotidiano, a aquello que se hace todos los días. En otras palabras, son pasajes que quieren reivindicar la importancia de apreciar las cosas sencillas y que no cambiaríamos por nada en el mundo.

Por otra parte, Forgotten Fields es un periplo con tendencia a crear ambientes e imágenes preciosistas, cargadas de belleza y con una gran fuerza artística, dado que consigue satisfacer esa necesidad de puro placer mediante una brisa marina, así como casas vívidas que hipnotizan y envuelven el conjunto. Un periplo que más allá de recordar las cosas que vivimos, también nos insta a crear nuevos recuerdos con las personas que están a nuestro lado, esas que cada día conviven con nosotros.